Інформація

Nemes SP -424 - Історія


Немес
(SP-424: т. 18; 1. 50'2 "; б. 10'5"; д. 2'6 "; с. 12 к .; а. 1 л-пдр., Л мг.)

Моторний човен "Немес", побудований у 1909 році Ван Дейзом, Камден і Нью -Джерсі, був придбаний ВМС у Дж. С. Нобліта, Германтаун, штат Пенсільванія, 10 липня 1917 р .; і незабаром там здано на озброєння. після, командує Боцман В. Х. Нобліт.

Працюючи в 7 -му військово -морському окрузі зі штаб -квартирою в Кі -Вест під час Першої світової війни, Немес незабаром після початку служби спіткала лиха доля. Планується патрулювати навколо Кі -Весту,

вона приїхала в Коттерал -Бей для прибирання в серпні; 21 серпня 1917 року на кораблі пролунав вибух, в результаті чого вона згоріла і потонула.


Роберт Немес

Вперше я побував у Будапешті незабаром після падіння Берлінської стіни. Усе в місті мене захопило: елегантні, але напівзруйновані будівлі (деякі з них ще обстріляні кулями з 1956 року), жваві ринки під відкритим небом, брязкітні жовті візки. З тих пір я багато разів повертався до Будапешта та околиць. По дорозі я навчався в аспірантурі історії в Колумбійському університеті, а тепер викладаю в Університеті Колгейт.

Я пропоную курси європейської та світової історії. До них відноситься Перша світова війна, Німеччина та Східна Європа, Історія сучасних Балкан, і Кава та сигарети: глобальна історія. Будь ласка, зв'яжіться зі мною, якщо хочете побачити мої навчальні програми.

Мої дослідження та писання зосереджені на Центральній та Східній Європі. Я написав дві книги - Будапешт колись і в майбутньому (Університетська преса Північного Іллінойсу, 2005) та Інша Угорщина: провінції дев’ятнадцятого століття за вісім життів (Stanford University Press, 2016) - і співавтор іншої, Місця європейського антисемітизму в епоху масової політики, 1880-1918 (Brandeis University Press, 2014).


Корони фараонів

У Стародавньому Єгипті богів і царів (фараонів) зображували з короною, яку, на думку єгиптологів, також брали в могилу для потойбічного світу. Однак ці корони фізично ніколи не були знайдені ні всередині, ні зовні могил. Чи справді існували ці корони, чи розбійники могил забрали їх усі? Не всі могили були розграбовані до того, як археологи виявили їх, і це посилює думку, що корони використовувалися лише на зображеннях та статуях для позначення певного, важливого етапу в житті фараона.

Тому особливим є те, що ніколи не були знайдені корони, ані будь-які артефакти, які супроводжували фараонів, як, наприклад, мошенник чи молотило, анкх чи скипетр, що супроводжував богів.

Колись існували різні види корон, наприклад, червона корона або Desjret як символ Нижнього Єгипту, біла корона або Гаджет як символ Верхнього Єгипту, подвійна корона або Psjent як поєднання білої та червоної корони, військової корони або Чепреж з яких мало відомі, Атеф корону, яку носив перший міфічний король Осіріс та Немес головний убір. Також використовувалися комбінації згаданих коронок. Богині та єгипетські королеви часто зображували з капюшоном у формі грифа. Фараон у часи війни зображувався з військовою короною і показував статус у житті цього фараона та його королівства. Тому конкретна корона пов'язана з певною епохою.

Боги були зображені з коронками, тому що вони були першими міфічними царями за часів до створення і до першої єгипетської династії близько 5000 років тому. Фараони були вибраними і нащадками цих богів у єгипетській міфології. Тому їм була надана корона, щоб показати свою божественність. Різні корони представляють життя фараона, а остання корона або головний убір Немеса позначає завершення земного життя і початок життя в подальшому. Головний убір Немес у блакитних смугах як маска смерті. Найкращий приклад-маска смерті Тут-Анкх-Амінь (зображення 1).

Зображення 1: Передсмертна маска царя Тут-Анкх-Аміня

Головний убір Nemes

Головний убір Nemes або королівський синій смугастий головний убір - це не справжня корона, а тканина, яка часто прикриває корону і потилицю. Дві частини тканини звисали вниз уздовж вух на лицьовій стороні плечей, а на тильній стороні тканина була зв’язана між собою в косу і забезпечена кільцями. Міфічна Урейскобра, яку носили боги та королі, часто поєднувалася з цим головним убором і символізувала владу та панування над цілісністю та процвітанням землі. Лише у випадку Тут-Анкх-Амінь Урейскобра була зображена в поєднанні з грифом, щоб символізувати його божественність як «пернатого змія». Так само, як Кетцалькоатль, бог -змій в ацтекській міфології. Це робить молодого царя Тут-Анкх-Амінь дуже важливим фараоном, незважаючи на інші твердження. Він єдиний фараон, зображений з головним убором Немес, який поставляється як з Урейскоброю, так і з грифом.

Неми на смертній масці Тут-Анкх-Амінь зроблені із золота та лазуриту. Лазурит - це блакитний дорогоцінний камінь, який у Стародавньому Єгипті часто клали всередину могил, щоб супроводжувати померлого в потойбічному світі. Лазурит вважався священним каменем з магічною силою, а також називався небесним каменем через зв’язок із життям після смерті. Камінь, який використовується як блакитна "зіркова карта", дорожній знак для душі покійного. Головний убір маски смерті Немеса показує поєднання золота і лазуриту, а також контраст і згоду між життям (золото-сонце-життя) і смертю (небесний кам'яний лазурит). Життя охоплює смерть, виражену в головному уборі Немеса, як маску смерті, яка функціонує як похоронна картка померлого. Похоронна картка з віком померлої людини в сонячних роках. Немес як маска смерті дає нам цю інформацію.

Не має значення, чи це зображення статуї чи маски смерті. В обох випадках він позначає кінець земного життя, або з накладною бородою, або без неї, яка так часто прикрашає зображення фараона.

Стародавні єгиптяни також використовували сонячний рік для періоду, необхідного для повернення Сонця до тієї ж точки. Давньоєгипетський рік за календарем розпочався з сезону повені Нілу і нараховував, як і нині, триста шістдесят п’ять днів.

Вік померлого фараона визначається кількістю кілець (золотих кільців життя) коси головного убору Немес (зображення 2). У разі передсмертної маски Тут-Анкх-Амінь коса нараховує дев’ятнадцять кілець, що відповідає його перебуванню на землі в сонячні роки.

Це також можна легко перевірити за допомогою інших статуй фараонів, що носять головний убір Немес з косами, розділеними на кільця. У єгиптології часто точно не відомо, скільки років справді став фараон.

Інший приклад-гранітна статуя фараона Тутмоса IV, яку можна знайти в Луврі (Париж), імовірно, він досяг віку тридцяти трьох років. Коса головного убору Немес цього фараона нараховує тридцять два кільця.

Цей метод може пролити інше світло на хронологію Стародавнього Єгипту та життя фараонів, і заслуговує на подальше вивчення. На жаль, лише декілька знімків було зроблено з тильної сторони статуй або масок смерті, і це показує нам, що ми в нашому сучасному суспільстві буквально і в переносному значенні обмежені в своїх спостереженнях. Це різниця між тим, як дивитися і дійсно бачити.


Nemes SP -424 - Історія

23. Могила Тутанхамона, найглибша труна. Нове царство, 18 династія.
c. 1323 рік до н. Е. Золото з інкрустацією емаллю та напівкоштовними каменями.

  • Саркофаг Тутанхамона мав три труни для тіла королів
    • зовнішні дві труни були виготовлені з дерева та покриті золотом разом з напівдорогоцінним камінням
      • як лазурит і бірюза.
      • коли його знайшли, він був «покритий товстим чорним смолистим шаром, який простягався від рук вниз до щиколоток
      • зроблені з двох золотих аркушів, скованих разом і вагою 22,2 фунта (10,23 кг)

      Заклинання 151b з Книги мертвих на звороті маски

      • Єгиптяни використовувались як дорожня карта для потойбічного світу
      • заклинання захищає різні кінцівки Тутанхамона під час його просування в підземний світ

      Саркофаг мав на меті зберегти і захистити фараона в потойбічному світі


      СИН САВЛА Ласло Немес та Геза Реріг про зображення історії зсередини

      Сценарист і режисер Ласло Немеш та актор Геза Реріг обговорюють свій відомий новий фільм, страшну драму Голокосту, вільну від вимушеної драми та помилкового піднесення.

      Кожні кілька років ви бачите фільм, який, як ви знаєте, з перших його кадрів стане постійним елементом кінефіліатичних та ідеологічних дебатів, навчальних програм кіношколи та суспільствознавства, а також кінематографічної та навіть національної історії.

      Дебютна (!) Функція Ласло Немеса Син Саула (також відомий як Саул Фія) - це художньо вражаюча та оповідальна унікальна драматургія Голокосту, яка хвилює серед кіноманів з травня цього року, коли вона здобула Гран -прі журі у Каннах серед палкого, але розділеного глядача. Фільм буквально слідує за своїм титульним героєм-Саулом (уперше кіноактор Геза Реріг, в одному з найбільш незабутніх виступів року), в’язнем Освенцима, якому доручено працювати у Зондеркомандо, тобто робочих підрозділах, які складаються з ув’язнених у таборі смерті. змушений утилізувати жертв газової камери. Коли він помічає молодого чоловіка, якому вдалося витримати кімнати на кілька коротких хвилин, Саул має намір забезпечити належне поховання хлопчика, якого він з нудьгою починає називати своїм «сином».

      Ми говорили з Немесом та Рерігом про їхні дебюти, Саул Радикальний стиль зйомок і тиск зображення Голокосту в жанрі, заваленому кількома шедеврами-і багатьма добросовісними осічками.

      Плем'я: Ласло, які коріння Син Саула? Коли вам вперше стало зрозуміло, що цю історію вам потрібно розповісти?

      Немес: Коріння походять від тексту членів Сондеркомандо в Освенцимі, тексту, написаного в’язнями Зондеркомандо в процесі винищення. І ці тексти іноді знаходили після війни десятиліття після. І [вони] дали мені, як читачеві, можливість бути там із Зондеркомандо, посеред процесу знищення та не відчувати Голокосту ззовні, але справді зсередини. Це дало мені бажання говорити про винищення через досвід Зондеркомандо. Питання було, Як до цього підходити? У мене було відчуття, що кіно здатне передавати [це] своєю мовою, спілкуватися безпосередньо з глядачем вісцерально.

      Трайбека: Ласло та Геза, як виникло це творче партнерство?

      Немес: Ми познайомилися 10 років тому в Нью -Йорку. Я провів рік у Нью -Йорку і познайомився з Гезою через друзів. У мене було відчуття, що він дуже цікавий ... У мене не було плану знімати його в кіно, але у нас були хороші особисті стосунки. Коли я почав кастинг Саул, Я подав цю ідею керівнику кастингу - не для Сола, а загалом, давайте подивимось на цього хлопця, тому що він цікавий, і він живе в Нью -Йорку. Саме таку людину ми шукаємо для цього фільму. У цьому фільмі ми не хотіли жодної традиційної акторської гри. Ми хотіли чогось більш нестандартного. Так почалася пригода.

      Реріг: Ласло надіслав мені сценарій на електронну пошту. Я роздрукував його, прочитав за годину, і я був на борту. Це справді говорило за себе. Це був дуже добре написаний сценарій, і він дійсно захопив і підійшов до теми інакше, ніж будь-який інший так званий "фільм Голокосту". Таких було багато, навіть більше, ніж я бачу, і я бачу багато. І я був схвильований. Я не знав, в якій якості або як він хотів би, щоб я був залучений, але я висловив свою повну підтримку, а потім все - історія.

      Трібека: Цілі Саула настільки кристально чисті, але його емоції абсолютно невловимі, ​​а його глибші мотивації залишаються майже прихованими для глядача. Певним чином, він є типом персонажа, який, здавалося б, міг існувати лише у кіно. Геза, як актор уперше в кіно, з якими проблемами ви зіткнулися, втілюючи таємничого персонажа, як Саул?

      Реріг: Я думаю, що це цілеспрямовано загадковий персонаж. У такий час і місце, як це, мав бути Саул вимушений існувати і виконувати свої обов’язки в тому, що в основному існувало без минулого та без майбутнього. Його минуле, його сім'я, його спогади ... Вони поступово зникли. Його істота стала біологічною. Воля до життя стає незалежною від людини, і через деякий час вона просто не піддається контролю. Усі члени Зондеркоммандо, які змогли пережити і виконати свої завдання - єдиний спосіб зробити це - емоційно замкнутися і жити надзвичайно вузько.

      Але його пошуки та його манія, так би мовити, поховати цього хлопчика - єдине, що він точно знав. Іншими словами, він дотримувався цього зобов'язання як єдиної твердої точки всесвіту. Це правильна річ. Цим він завдячує цьому хлопчикові. Щось трапилося, коли він зустрівся і побачив агонію цього хлопчика, який пережив газову камеру на пару хвилин. І він майже відчув вдячність. Він був винен цьому хлопчику за відновлення його нормальності, так би мовити. Він зміг бути в контакті зі своїм внутрішнім ядром, а перед цим відчув, що його вже немає. Він знову отримував запалене полум'я людини. І що ще можна зробити для померлої людини, окрім як поховати її?

      Немес: [Тримає свій iPhone] Я щойно знайшов електронний лист, який написав [Гезі].

      Реріг: Тоді?

      Немес: Так.

      Реріг: Забавно.

      Трібека: Що там сказано?

      Немес: Я навіть не був впевнений, що він пам’ятатиме мене. Тому що ми не розмовляли шість років чи щось подібне. Було просто смішно це знайти.

      Трібека: Кінематограф у фільмі від першої особи через плече настільки специфічний, але й настільки формально амбітний, що я, чесно кажучи, не бачив такого сміливого. Ласло, як ти винайшов цей захоплюючий стиль зйомки?

      Немес: Це те, що я дійсно прийшов до дизайну протягом кількох років, працюючи зі своїм кінооператором над моїми короткометражками та через розмови, які я мав з ним. На його розробку пішли роки, хоча основна ідея була там з моїм першим короткометражним фільмом [2007 -ті З трішки терпіння]. Але ми були готові зробити портрет дуже важливих часів через цей портрет однієї людини. Коли [вам] потрібно вдаватися в подробиці, загальну стратегію потрібно адаптувати до кожної ситуації у даному фільмі. Тому це був довгий процес, і мені потрібен був час. Але основна ідея всього цього полягала в тому, що єдине, що ми можемо чесно представити в концтаборі, - це людське обличчя. І це людське обличчя дало б міру всьому, що відбувається. І слідування за однією людиною через пекло - це, на мою думку, єдина можливість пройти через пекло. Тому що ми не хотіли знімати фільм жахів. Нам довелося покластися на глядача, щоб натякнути на масштабність поведінки.

      Трібека: Геза, як цей стиль зйомки вплинув і навіть сформував твій виступ?

      Реріг: Я повністю зрозумів, чому це так, і я сприйняв цю ідею. Я думав, що це повинно бути, і мені не знадобилося більше дня чи двох, щоб звикнути до цієї величезної камери прямо перед моїм обличчям.

      Немес: Я не думаю, що вам потрібен час. З першої сцени він мав таке ж розуміння та підхід, як і [останнього дня]. Навіть з технічної точки зору йому, ймовірно, було легше навчитися бути на знімальному майданчику, дійсно бути в центрі уваги. Але те, що він передав, було там з самого початку. Кривої навчання немає.

      Реріг: І я думаю, що особиста хімія чи симпатія також були важливі в кінематографі. [Ми з Ласо] буквально говорили однією мовою.

      Немес: І він зрозумів, що спектр емоцій повинен бути дуже мінімальним, не тільки через тематику, але і через нашу передумову. У цьому фільмі не повинно бути кіношної драми, тому що ми хотіли мати щось більш реальне та сире. Але також ми були настільки близькі до Гези, що [найменша] тінь щось те, що відбувається на його обличчі, буде зареєстровано камерою.

      Трібека: Фільму, безумовно, не були чужі історії про Шоа, як хороші, так і погані. Але Син Саула відчуває себе знаменним моментом як для цієї конкретної історичної кризи, так і для самого історичного кіно. Ласло, чому ти це відчуваєш? СаулІсторію зараз потрібно розповісти і побачити?

      Реріг: У мене є відчуття, що якщо Син Саула Це було зроблено у 60 -х роках, я не думаю, що світ був би готовий до цього. Я думаю, що певний час і відстань повинні були відбутися, щоб вирішити делікатну частину історії. З точки зору євреїв, вцілілі вмирають, а ми втрачаємо живий зв’язок з історією, так би мовити. В умовах зростаючої відсутності свідків, я думаю, що цей фільм також настає в певний час, оскільки в єврейській громаді існує така тривога [про те, що пам’ять якимось чином зникає, коли не залишиться живих, що пережили Голокост. Ніколи не існує жодного остаточного опису Голокосту, не може бути знято фільму, і не повинно бути зроблено такого фільму, the [остаточний рахунок]. Але ми дійсно відчули, що те, чого не вистачає в пейзажі кіно Голокосту, - це такий фільм, як наш. Було багато спроб, чесних та доброзичливих спроб поговорити на цю тему, але багато з них, з якихось причин, я думаю, що вони пропустили суть. Ми відчували, що наскільки це відомо і навіть певною мірою нудно, оскільки навколо Другої світової війни існує так багато фільмів, не вистачає сміливості, якимось чином вникнути в саму суть справи.

      Немес: Певним чином люди схильні підходити до історії дуже заморожено, і я хотів запропонувати внутрішню точку зору на те, що здається настільки відомим. Історія, пережита зсередини, не схожа на листівку. Схоже на реальність. Природа цієї реальності повинна бути і може бути допитана за допомогою кінематографічних засобів. Це може привести до цікавих результатів. Він також може залишатися в аудиторії, і аудиторія може подумати над цими питаннями. Я думаю, що проблема зла в людських цивілізаціях - це те, що забуте. Кіно має спілкуватися з аудиторією, використовуючи уяву глядача. Це все більше і більше забувається через естетику у стилі телебачення та підходи до розповіді у стилі телебачення, які більше базуються на тому, що надто багато дають глядачам. Я хотів повернутися до того, що я вважаю найцікавішим підходом до кінематографу та кіно, який залучає глядачів до дуже особистого та внутрішнього характеру.

      Трібека: Фільм отримав високу оцінку від Клода Ланцмана, який зателефонував Саул "анти-Список Шиндлера"" Що для вас означає його благословення? Чи склалися з ним стосунки?

      Немес: Я це зробив, і я думаю, що Геза теж.

      Реріг: Я це зробив, але Ласло більше говорить французькою, тому йому було легше розвиватись [один]. Мені було близько 16 років у середині вісімдесятих, коли я відвідав повну версію [документального фільму про Голокост Ланцмана] Шоа, дев'яти з половиною годин версія. Я пам’ятаю, що це був недільний ранок, і люди голосували, чи повинні ми робити перерви чи ні. Я проголосував за те, щоб не мати перерв, але мене проголосували за. У будь -якому випадку, це, безумовно, стало поворотним моментом для мене і перегляду фільмів Шоа тоді. Отже, мати його благословення, очевидно, багато значить.

      Немес: А також для мене це було важливо, тому що я дивився Шоа стільки в попередній постановці з моїм оператором і співавтором. Це було таке цікаве натхнення. Шоа це, певним чином, дуже важливий поза екраном зруйнований європейсько-єврейський світ. І у нас було дуже важливе правило для поза екраном Саул. Напевно, ми в одній традиції. Ви повинні бути відповідальними. Ви повинні нести відповідальність, коли говорите про Голокост. Про це треба говорити, але не можна сприймати Голокост у художньому фільмі за його драматичну цінність. Якщо ви говорите про це, вам доведеться допитати саму суть Голокосту. Я хотів зняти цей фільм, щоб режисери після мене не вважали це табу, але й не намагалися просто використання Голокосту, а скоріше допитати його природу.

      Трібека: Ласло, будь -який фільм, який намагається врахувати події Голокосту, миттєво відкривається для глибокої критичної перевірки, будь то моральні наслідки чи фактичність чи художня ліцензія. Незважаючи на те, що він був широко оцінений від фестивалю до критиків, Син Саула безумовно, не стало винятком із цього правила. Як письменник-режисер, відтворюючи ці жахи, як ви збалансували етичну вагу предмета, незважаючи на це, сформувавши його у захоплюючий фільм?

      Немес: Це має бути вбудовано у творчий процес, але ми дуже глибоко усвідомлювали відповідальність, яку ми несемо підходячи до цієї теми, тож усі в команді мали чітке та глибоке розуміння цього, вісцеральне розуміння цього. Візуальний підхід представлення однієї особи є відповіддю на всі етичні питання, тому що людське обличчя дасть посилання на все, що відбувається. Але контекст є, головний герой знаходиться в ситуації, і ситуація проходить через фільтр головного героя. Але ціль стає глядачем. Це стає дуже особистим. Це те, що треба було зробити у фільмі про Голокост. Це повинно було бути вісцеральним, тому що глядач зараз, сьогодні, тримає це в стороні.

      Трібека: Геза, твій виступ настільки блискуче сприйнятий, що він майже міг би існувати у німому фільмі. Чи є у вас якісь акторські прагнення Саул?

      Реріг: Я відкритий до цього, якщо це правильно.

      Трібека: Я бачив фотографію вас і Кейт Бланшетт у Каннах. Я хотів би це побачити.

      Немес: Було б добре!

      Реріг: Вона чарівна і надзвичайно розумна. Вона бачила фільм. Вона обожнює кіно. Але, так, я відкритий до цього.

      Трібека: У ньому так багато допоміжних персонажів і швидкоплинних облич Саул і всі вони справляють незабутні враження. Але мені цікаво, як ви тренували статистів, які грали в’язнів і навіть, в деяких випадках, справжні трупи. Настільки небезпечна і вразлива ситуація, коли емоційно та психологічно впадаєш у себе.

      Немес: Для акторів ми повинні були досягти такого стану, який не був би свого роду повоєнним сприйняттям ролі. Але ці люди повинні були поводитися так, як це було в 1944 році, а не в 2014 році. Тож просто спробуйте викорінити ту емоційну проекцію жалю та жалю до себе та надмірно емоційні стани. Ці люди, зондеркомандо, травмовані, і нам довелося шукати шляхи, як туди потрапити. І я хотів знати якомога більше про Зондеркомандо, а потім спробувати якось забути його. Отже, ми повинні були зробити акторську програму максимально простою та сирою. Певним чином це більше схоже на підхід [Роберта] Брессона, бути і існувати. Крім того, у мене був друг-режисер, який був найнятий для того, щоб керувати статистами, тож усі отримали вказівки режисера, навіть якщо у мене не було можливості на 28-денних зйомках керувати всіма. Але він був дуже занурений у цю реальність. І я думаю, що нам довелося використати цю енергію [акторів], відчувши, що вони знаходяться в реальному місці і в реальному часі, а не на знімальному майданчику. Ми повинні були зробити це реальним.

      Син Саула відкриється у вибраних театрах 18 грудня. Список театрів можна знайти тут.


      Ласло Немеш

      Наші редактори розглянуть вашу надіслану інформацію та вирішать, чи варто переглядати статтю.

      Ласло Немеш, повністю Ласло Джелес Немес, Угорська форма Немес Лазло, (народився 18 лютого 1977, Будапешт, Угорщина), угорський режисер, перший художній фільм якого - драма Голокосту Саул Фія (2015 Син Саула), отримав премію Оскар за найкращий фільм іноземною мовою.

      Батько Немеса був кінорежисером, а мати вчителькою. У 1989 році разом з матір’ю переїхав до Парижа. Після відвідування Паризького інституту політичних досліджень, де він вивчав історію, міжнародні відносини та політологію, він пройшов курси кіно у Сорбонні. Немес повернувся до Будапешта у 2003 році. Там він працював асистентом видатного режисера Бели Тарр у двох проектах: внесок Тарра у збірник короткометражних фільмів. Бачення Європи (2004) та Лондоні ферфі (2007 Людина з Лондона). Далі Немес зняв власний короткометражний фільм: Тюрелем (2007 З трішки терпіння), який був показаний на Венеціанському міжнародному кінофестивалі. У 2006 році він ненадовго перебував у Нью -Йорку, відвідуючи Школу мистецтв Тіша при Університеті Нью -Йорка. Він зняв ще два короткометражки, Контрагент (2008) та Джентльмен прощається (2010). У 2011 році Немес був нагороджений місцем на Каннському кінофестивалі Résidence du Festival, де він розробив Син Саула, його повнометражний режисерський дебют.

      Розташований у жовтні 1944 р. У концтаборі Аушвіц-Біркенау у Польщі, Син Саула слідкує за діяльністю зондеркоммандо ("спеціального командоса"), в'язня -єврея, змушеного загнати своїх одновірців у газові камери та викинути їх тіла у горезвісні кремаційні печі. Чоловік, Саул Ауслендер (роль якого грає угорський поет Геза Реріг), бачить молодого хлопчика, який ненадовго виживає після того, як був обдурений газом. Коли хлопчик помирає, Аусландер, переконавшись, що юнак - це його загублений син, починає прагнення дати йому належне релігійне поховання, а не завантажувати його труп у печі разом з тисячами інших. В інтерв'ю Немес, який також написав сценарій у співпраці з Кларою Ройер, пояснював, що його намір - висунути на перший план індивідуальний досвід. Сам нащадок жертв Голокосту, він відчував, що інші зображення занадто масштабні - і занадто підносять у своєму кінцевому посланні - щоб по -справжньому показати кошмар, який пережила така кількість людей. Син Саула отримав численні нагороди, зокрема «Оскар» за найкращий фільм іноземною мовою.

      Далі Немес написав і режисерував Napszállta (2018 Захід сонця), який встановлений у 1913 році в Будапешті, тодішній столиці Австро-Угорської імперії. У центрі драми - молода жінка, яка осиротіла у віці двох років. Намагаючись дізнатися більше про свою сім’ю, включаючи давно втраченого брата, вона також виявляє імперію, яка занепадає.


      Ви лише подряпали поверхню Немес історія сім'ї.

      Між 1955 і 2004 роками у Сполучених Штатах середня тривалість життя Немеса була найнижчою у 1955 році, а найвищою - у 1968 році. Середня тривалість життя Немеса у 1955 році становила 37, а у 2004 році - 78.

      Надзвичайно короткий термін життя може свідчити про те, що ваші предки Немеси жили в суворих умовах. Короткий термін життя також може свідчити про проблеми зі здоров'ям, які колись були поширені у вашій родині. SSDI - це база даних з більш ніж 70 мільйонами імен для пошуку. Ви можете знайти дати народження, дати смерті, адреси тощо.


      Форми

      Будь ласка, запиши: Цей перелік не містить бланків для Федерального бюро в’язниць (БОП) або форм для Бюро з алкоголю, тютюну, вогнепальної зброї та вибухових речовин (АТФ). Форми цих бюро можна знайти на їхніх веб -сайтах.

      Номер Назва форми Агентство
      ОВП 7120/1 Анкета про систему обліку та фінансові можливості Програми Управління юстиції (OJP)
      SF 3881 Форма реєстрації постачальника ACH/Різні платежі Політичні служби, орієнтовані на громаду (COPS)
      1 708 Вік, стать та раса заарештованих - 18 років і старше Федеральне бюро розслідувань (ФБР)
      1 708а Вік, стать та раса заарештованих - молодше 18 років Федеральне бюро розслідувань (ФБР)
      EOIR 33 BIA Зміна форми адреси іноземця / комісія з питань оскарження імміграції Виконавчий офіс з питань імміграційної перевірки
      NSD 3 Поправка до заяви про реєстрацію відповідно до Закону про реєстрацію іноземних агентів 1938 року Відділ національної безпеки (РНБО)
      Заява про затвердження як некомерційне агентство з питань бюджету та кредитної консультації Програма довірених осіб США
      Заява про затвердження як постачальника навчального курсу з управління особистими фінансами Програма довірених осіб США
      I-598 Заява про надання притулку та про відмову у виселенні Виконавчий офіс з питань імміграційної перевірки
      EOIR 42B Заява про скасування зняття та зміну статусу певних непостійних резидентів Виконавчий офіс з питань імміграційної перевірки
      EOIR 42A Заява про скасування виселення для деяких постійних резидентів Виконавчий офіс з питань імміграційної перевірки
      Заява про видачу свідоцтва про помилування за порушення Закону про вибіркову службу за часів В’єтнаму (4 серпня 1964 р. До 28 березня 1973 р.) Офіс адвоката з питань помилування
      SF 424 Заява про федеральну допомогу Політичні служби, орієнтовані на громаду (COPS)
      SF 424 Заява про федеральну допомогу (для OJP)
      Альтернативна версія
      Програми Управління юстиції (OJP)
      USM-3C Заява на спеціальну групу представників Служба маршалів США
      DEA 488 Заявка на імпортну квоту для ефедрину, псевдоефедрину, фенілпропаноламіну
      Інструкції
      Адміністрація з питань боротьби з наркотиками (DEA)
      DEA 488 A Заявка на імпортну квоту для роботи з ефедрином, псевдоефедрином, фенілпропаноламіном
      Альтернативна версія
      Інструкції
      Адміністрація з питань боротьби з наркотиками (DEA)
      DEA 189 Заявка на індивідуальну виробничу квоту
      Альтернативна версія
      Інструкції
      Управління з боротьби з наркотиками (DEA)
      DEA 225 Заява про нову реєстрацію згідно із Законом про контрольовані речовини
      Альтернативна версія
      Інструкції
      Адміністрація з питань боротьби з наркотиками (DEA)
      DEA 224 Заява про нову реєстрацію згідно Закону про роздрібну аптеку 1970 року
      Інструкції
      Адміністрація з питань боротьби з наркотиками (DEA)
      DEA 363 Заява про нову реєстрацію відповідно до Закону про лікування наркозалежних 1974 року
      Інструкції
      Адміністрація з питань боротьби з наркотиками (DEA)
      DEA 510 Заява про нову реєстрацію відповідно до Закону про контрольовані речовини
      Інструкції
      Адміністрація з питань боротьби з наркотиками (DEA)
      DEA 161 Заява про дозвіл на експорт контрольованих речовин відповідно до Розділу 1003 (a), (b), (c) & amp (d), Розділ III, PL 91-513
      Альтернативна версія
      Інструкції
      Адміністрація з питань боротьби з наркотиками (DEA)
      DEA 357 Заява про дозвіл на імпорт контрольованих речовин для внутрішніх та/або наукових цілей відповідно до Розділу 1002, Розділу III, P.L. 91-513
      Альтернативна версія
      Інструкції
      Адміністрація з питань боротьби з наркотиками (DEA)
      DEA 250 Заявка на квоту закупівель
      Альтернативна версія
      Інструкції
      Адміністрація з питань боротьби з наркотиками (DEA)

      Кафедра історії

      Розумійте минуле суспільства і тренуйте свій розум на майбутнє.

      Студенти -історики розвивають уявлення про перебіг людських подій. По дорозі вони розширюють свої можливості аналізу, синтезу та спілкування - ключових навичок у будь -якій справі.

      Навчальна програма Colgate є глобальною та охоплює міждисциплінарні дослідження. Курси охоплюють Африку, Азію, Європу, Північну Америку, Латинську Америку та взаємодію між цими суспільствами.

      Контакти відділу

      Крісло: Роберт Немес
      Помічник адміністратора: Кезія Лоулер
      Телефон: 315-228-7511

      Студенти -історики використовують свої значні дослідницькі та письменницькі здібності у багатьох професіях: одні викладають, інші продовжують навчання у середній школі ... У той же час багато спеціалістів історії отримують роботу в галузі маркетингу, консалтингу та фінансів. Ступінь історії відкриває багато дверей.

      Дізнайтеся про курси, доступні для студентів, які навчаються за спеціальністю або другорядною історією.

      Познайомтеся з викладачами та працівниками історичного факультету та дізнайтеся про їх поточні дослідження.


      Дослідження

      Теми: Біоаналітична мас -спектрометрія, Мікроаналітичні поділи, Метаболоміка, Протеоміка, Системна клітинна біологія, Клітинна та біологія розвитку, Нейронаука, Здоров’я людини, Штучний інтелект

      Цілі дослідження. Під час нормальної диференціації клітина повинна належним чином виконувати молекулярні програми у просторі та часі для встановлення різних типів клітин, які формують тканини, органи та організми. Хоча десятиліття досліджень виявили гени та стенограми, які відіграють ключову роль у процесі розвитку, дуже мало відомо про вироблення білків та метаболітів та функції цих молекул під час диференціювання клітин та моделювання розвитку осі тіла хребетних. The challenge has been a lack of sufficiently sensitive bioanalytical instruments, primarily mass spectrometry, capable of detecting these important biomolecules in single cells and limited amounts of tissues.
      The Nemes Research Laboratory (NRG) designs and builds novel bioanalytical instruments (Objective 1) to break down classical barriers in analytical detection sensitivity, microscale separations, and quantification. The NRG then uses these custom-built instruments and methodologies to study important proteins, peptides, and metabolites during cell differentiation and development of tissues and organs (Objective 2). The NRG employs classical cell fate mapping, microsurgeries, and microinjections as well as translation-blocking morpholinos and emerging gene editing tools (CRISPR-Cas9) to study the impact of these molecules to normal and impair development (Objective 3).

      Objective 1. We Build Trace-sensitive Mass Spectrometry Platforms for Metabolites

      Фігура 1

      Metabolites are highly dynamic and sensitive to intrinsic and extrinsic events, making the metabolome an excellent descriptor of cellular phenotype. However, cells contain vanishing amounts of material, which has traditionally hindered metabolite detection by mass spectrometry, the technology of choice for the analysis of these small molecules. To overcome this limitation, we undertake multiple projects to develop high-resolution mass spectrometry instruments capable of trace-level sensitivity. Наприклад, в “R. M. Onjiko, S. A. Moody, and P. Nemes*, PNAS 2015, 112, 6545,” we custom-built a single-cell mass spectrometer instrument to allow us to characterize metabolites in single embryonic cells. Крім того, в “R. M. Onjiko, E. P. Portero, S. A. Moody, and P. Nemes*, Anal. Chem. 2017, 89, 7069,“ we equipped this single-cell mass spectrometer with a capability for direct analysis of cells directly in live embryos (Фігура 1).

      Objective 2. We Build Trace-sensitive Mass Spectrometry Platforms for Proteins

      Малюнок 2

      Proteins carry out critical molecular functions during cell differentiation and development. However, without molecular amplification of the whole proteome, it has been historically challenging to detect diverse proteins over a broad dynamic concentration range in limited amounts of samples. We have several projects aimed at advancing ultrahigh-resolution mass spectrometry to ultrasensitivity to enable the characterization of large numbers of proteins in single cells. Наприклад, в “C. Lombard-Banek, S. A. Moody, and P. Nemes*, Angew. Chem. Int. Ред. 2016, 55, 2454,” we built a single-cell mass spectrometry instrument capable of identifying and quantifying

      1000–2,000 different proteins between single embryonic cells (Figure 2). Крім того, in “B. S. Choi, M. Zamarbide, M. Chiara Manzini, and P. Nemes*, J. Am. Соц. Mass Spectrom. 2016, 28, 597,” we empowered this instrument with a record sensitivity to detect proteins in protein digests that approximate the content of a single mammalian neuron.

      Малюнок 3

      Objective 3. We Uncover Molecular Players during Normal and Impaired Development

      Using our unique mass spectrometry platforms, we ask the question how the metabolome and proteome changes and what molecules roles these functionally important molecules play during key stages of development. Specifically, we study these molecular players during cell differentiation and body patterning using the frog Xenopus laevis embryo and neurogenesis using the mouse (Mus musculus). Наприклад, в “Onjiko et al., PNAS 2015,” we quantified metabolic differences between identified embryonic cells. Furthermore, we discovered metabolites that are able to alter the normal tissue fate of cells in the X. laevis embryo: the normally neural tissue-fated D11 cell gave rise to epidermal tissue (Малюнок 3). In “C. Lombard-Banek, Sally A. Moody, and P. Nemes*, Mol. Cell. Prot. 2016, 15, 2756,” we uncovered previously unknown proteomic cell heterogeneity in the 16-cell X. laevis embryo.


      Подивіться відео: Fern Varieties A to Z (Січень 2022).